Sobrevivendo o filme-catástrofe
Em estudos de cinema, historiadores discutem frequentemente os primeiros anos do cinema (1895 até 1910 mais ou menos) como sendo um cinema de atrações. Como outras atracções de feira, o filme cedo tinha que pegar seu público pela garganta, dando às pessoas uma sacudida de pura emoção e enviá-los em seu caminho querendo mais, sem tempo para histórias complicadas ou caracterização. Os primeiros filmes eram todos sobre as sensações físicas e espetáculo visual.
Mas então, a história se passa, cinema cresceu. Tornou-se mais tempo, desenvolveu o diálogo, tornou-se mais sofisticada e complexa. Ele disse grandes e ambiciosos, histórias adultas. Mas fez isso mesmo? Alguém vai assistir blockbusters para suas histórias ricas e envolventes?
O gênero que se sente mais próximo ao apelo crash-bang-wallop do cinema precoce é o filme de desastre. Embora o gênero se sua idade de ouro na Hollywood dos anos 1960 e 70, você pode traçar suas raízes e influências de volta ao filme precoce, tais como Georges M mentiras ' Le Catastrophe du Bolaem 'Le Pax'(Catástrofe da Bolaoem 'Le Pax') (1902).
O gênero largo desastre compreende vários sub-gêneros que são definidos por sua combinação dos seguintes aspectos:
A maior ameaça: Natureza, tempo, insectos mutantes gigantes e assim por diante.
A configuração: Transporte, arranha-céus, histórico.
O tom do filme: Horror, suspense, comédia.
Como qualquer outro gênero, o filme-catástrofe tem certas convenções narrativas que as audiências vindo a esperar:
Dinâmica de grupo: O elenco de personagens sob a ameaça é diversificada, a fim de simbolizar a toda a sociedade. Isto leva a convenção narrativas de ensemble, que são perfeitos para carreiras desaparecendo relançamento estrelas '. Por exemplo, ver Fred Astaire não dança em A Torre do Inferno (1974).
Homem contra alguma coisa: O filme de desastre tende a isolar seus personagens insignificantes do resto da sociedade para enfatizar a impotência humana contra a natureza (ou monstros míticos): por exemplo, a comunidade da ilha atacada em Hitchcock Os pássaros (1963). Essa tendência é diferente de gêneros, como o musical ou a ocidental, que tendem a enfatizar a comunidade e família.
Regular ainda engenhoso: O herói tende a ser um cara normal ou o galão que prova ser prático e cheio de recursos sob extrema pressão de abelhas assassinas ou zumbis. Um interesse amoroso pode aparecer, embora o romance é frequentemente interrompida por decapitação aleatória.
Um especialista falador: Um cientista ou outro perito é necessária para reforçar a inutilidade do conhecimento humano - e explicar coisas.
estudiosos de cinema ter encontrado o filme-catástrofe a ser particularmente sensíveis às ansiedades culturais. Neste sentido, 1950 sci-fi é tudo sobre a Guerra Fria, e os exemplos recentes, como Guerra dos Mundos (2005), jogar com post-9/11 paranóia. Na verdade, de Steven Spielberg desastre-sci-fi refilmagem também é um exemplo fascinante de como filmes podem usar grandes questões como a 9/11 em sua luva, ao mesmo tempo, jogando com as tensões escondidas ao redor classe e gênero. Ray (Tom Cruise) não só tem que lutar contra aliens gigantes, mas também descobrir como ser um bom pai para sua filha distante. Querida, eu sou um pouco ocupado agora. . . .